IMPROVISAÇÃO - 5 Frases Idiomáticas de Bebop
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por Julio Herrlein

Vou começar esta lição com as palavras do grande mestre chinês Xum Bein Ho (pronuncia-se “Chumbinho”):

“Tocar sem idioma é como tentar tomar banho usando um guarda-chuva”.

Esta frase serve também para arranjos, composições, etc..
Nós precisamos ter um idioma em mente para desenvolver a música.
A idéia de que “o músico que toca jazz (ou música clássica) toca qualquer estilo” é tão absurda e antiquada quanto dizer que um proctologista pode fazer uma cirurgia cerebral.

Um idioma abrange uma série de características que a música deve ter.

Entre estas características estão:
a) o tipo de harmonia empregada;
b) o tipo de ritmo empregado (levadas ou “ grooves” característicos);
c) o modo de construir as frases.

Cada músico toca o idioma que estuda e/ou tem familiaridade.Conheço excelentes músicos de jazz que não tocam chorinho e excelentes músicos eruditos que não sabem improvisar. Quando um músico é muito criativo, ele toca de uma forma totalmente diferente dos outros. Isso não quer dizer que ele não use um idioma. Apenas quer dizer que ele criou o seu próprio idioma ! 
Dito isto, vamos ao conteúdo !

Nessa lição, vamos aprender algumas frases idiomáticas. Essas frases tem um sotaque e modo de construção no estilo be bop (você pode estudar também articulando as frases de forma, diferente, mais para o samba. Falaremos nisso em outra aula).

OBSERVAÇÕES:

1) A primeira frase é escrita sobre | Dm7 | G7  | , portanto sobre o centro tonal de Dó Maior. Em seguida, eu toco a mesma frase por todo o ciclo de quartas.

2) A idéia é que você desenvolva o seu reflexo, transpondo cada uma das frases por todo o círculo de quartas. Faça isso usando o metrônomo e mantendo tudo “a tempo”, sem rubato.

3) As frases originais foram todas construídas por volta da V posição e sobre as cordas 3, 4 e 5. Também podem ser digitadas da mesma forma nas cordas 4, 5 e 6 (com a mesma digitação em outra posição).

4) Todas as frases terminam na sétima ou na terça do acorde do V7, trazendo, melodicamente, a sensação do encadeamento. Se você tocar as frases sozinho, o ouvinte entenderá a harmonia subentendida.

5) As frases começam com uma pausa onde eu toco o primeiro acorde do encadeamento, o IIm7.

Todas as frases seguem a seqüência pelo ciclo de quartas.

| Dm7 | G7 | Gm7 | C7 | Cm7 | F7 |

| Fm7 | Bb7 | Bbm7 | Eb7 | Ebm7 | Ab7 |

| Abm7 | Db7 | Dbm7 | Gb7 | F#m7 | B7 |

| Bm7 | E7 | Em7 | A7 | Am7 | D7 ||

Na versão final, toco as cinco frases misturadas, tocando nas 12 tonalidades sem sair da posição. Incluí também o encadeamento que toquei no piano, para uma melhor compreensão da harmonia subentendida.

Espero que este estudo traga mais fluência para os seus improvisos.

Bom Estudo !

Julio HERRLEIN